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《填海记》:一颗毫无分量的幼石头,决定往填海

2020-07-14 18:51:30 浙江影展网 已读

原标题:《填海记》:一颗毫无分量的幼石头,决定往填海

精卫填海能够是幼时候给吾印象最深的一个神话故事了。在海中溺物化的女娃化身为精卫鸟,每日用嘴捡首幼树枝或者幼石头,企图把大海填平。

固然是联相符个精卫填海的故事,《填海记》却从精卫口中的幼石头的角度起程,或者说,从一个被她遗忘的幼石头起程。本答当被精卫带走的幼石头被孤零零地遗忘在了山上,它也想成为填海的一份子,决定往找精卫在填的那片海。等它千里迢迢来到海边,却发现海根本填不完 —— 填海本就是无妄的事情。

吾是学动画的,看这部动画的时候也不由自立地会用一些专科的眼光来评判,也会留神到一些在吾看来能够算是 “弱点” 的地方。但是行为一个不走救药的浪漫主义者,吾依旧被这栽夸父逐日相通的情怀感动得不要不要的。而云云一部作品,是出自两位来自 SVA(School of Visual Art,纽约的一所艺术私塾)的大二门生之手,胡迪和穆清。

穆清和胡迪,这对自称拜把子了的友人从上一部作品《Mama Asked Me》就最先组相符了。“疫情期间做片子让吾们发现了说话的限制性。许多短片里的终局,很难用说话说清新。因此只能做出来了再看。” 而疫情也导致他们无法从私塾借更专科的设备,只能用着 iPhone 拼凑过。

这个片子的视觉设计是它最大的亮点之一。巨量的敦煌壁画及各栽其他文化的图像拼贴,让经典重新获得生命力。胡迪是视觉的一把手,当吾问胡迪为什么选择拼贴的手段时,她也很实诚地回答了吾:“由于不会画画。”

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统统图片来主动画《填海记》

做动画实在不必要会画画!这也是本人常年逆复和亲朋良朋强调的一点。更何况以填海记这栽每一帧拿出来都像是平面设计的作品,所谓的“不会画画”只是一句谦词。行为摄影系门生的他们,也许率不会主动往选择行使传统的逐帧手绘或者定格的手段。

不过这栽拼贴会有一个危险, 有人会觉得这不是 “真实的原创”。“你必须有大量的素材才能保证你表现的终局是真的和别人纷歧样的。” 胡迪说。他们发给吾的 collage board 上有海量的图源出处,而倘若把一切的图源都放进 credit 里,“这个片子十几分钟的一半都是出处“。

“最最先想到的就是敦煌壁画,由于吾稀奇爱。” 但是很快胡迪发现网上找到的敦煌壁画图片很难 “扣”。后来她在 Pinterest 上看到一些启示录的手抄本,发现稀奇正当做拼贴的终局,于是 collage 的素材最先越来越雄厚(内里的夸父现象灵感是一件铁器时代的银器珍藏品)。

胡迪其实并异国刻意地往做一栽 “世纪艺术大融相符” 的终局。在此之前的其他片子,她也大量行使了剪贴、绿幕扣像、found footage 等手段,这也许是艺术家的一个特定风格,不过在这部作品里用剪贴,在吾看来则更添相符理。 “其实你们收集照片的过程,有点相通精卫在收集幼石子的感觉吧?” 吾问他俩。

“哇,你说得益有道理!” 他们在这个题目上又得到了一个新的注释,可喜可贺。

动画里的夸父

旁白是这个片子另一个很重要的特点。在胡迪的其他片子,例如《Mama Asked me》或者《Bloom》里,她都用了方言旁白,在这边她则行使了粤语:“其实那时也找了其他方言,家里人协助找了许多五湖四海的良朋 —— 广东、四川的、河南的、新疆的,都读了。但是由于疫情,吾们不克亲临现场通知他们必要怎么读,要什么情感,就是很麻烦。末了也只能找身边的良朋,由于同学里说粤语的比较多,而且吾们中间旅程的 BGM 行使了麦兜内里的一首歌《林荫下你的光芒》是粤语的。感觉会比较正当一点。”

“吾们用这个旁白期待是有一栽和不都雅多很贴近的,讲故事的感觉,”穆清增添说,“清淡话给人一栽太官方的感觉,相通在说历史,一个最远的事情。” 实在,清淡话行为标准化的说话是摆在台面上,说首来总是很异国 “内味儿” ;而方言是和靠近的人私底下说的。香港动画艺术家黄炳的每个作品都用了粤语行为旁白,能够说是这栽方言动画的代外了,胡迪也很爱他的作品。

“其实一最先要不要添旁白这事儿吾们也纠结了益久。” 穆清坦率说,由于他们觉得这很浪漫的一事儿,用说话说就有点损坏意境了,“但后来发现,足球倘若不添旁白,这个意境压根就立不住!”

一最先只有起头有旁白,后来是大片面都有旁白,除了末了。而关于末了是否答该有旁白,胡迪和穆清曾争吵了很久,稀奇是那句 “ 末了的末了,石头跳进了海里。没人晓畅他为什么跳了下往。是屏舍了吗?能够是往填海了吧。”

“那时是觉得这个情节意境比较清明了,” 胡迪说,“从一最先你就晓畅他是往填海的。”

“后来有一个良朋提出吾们答该写一写幼石头内心在想什么。” 穆清接过话来,“云云这个幼石头能够更立体,而且也是一个能够煽情的片面!而且倘若这边异国旁白,看首来有点像是这个幼石头自戕了……”

自戕的幼石头...... 吾们被这黑黑但依旧很萌的画面给逗乐了。

幼石头跳进海里实在能够理解为自戕,但是很清晰,它的物化是和精卫相通的理想主义者之殉道。这个浪漫故事是他们俩一首商议出来的,但是故事方面的首先决定权在穆清手上。他向吾们讲述了这个片子灵感的来源:“吾们看到一个信息,一个从武汉出来的卡车司机,在武汉被封城之后,回不往也到不了任何地方,只能滞留在高速上,也不克从高速上下往,就前不着村后不着店地云云跑。” 卡车司机也让吾联想到飞翔的荷兰人,被咒骂不得停泊,只能在海上四处飘泊。后来他们决定把飞翔的荷兰人相通的卡车司机换成一个憨厚又有点愣的幼石头,“但是这是一颗怎样的石头呢?吾们觉得它能够就是精卫填海落下的石头, 像是一个局外人,是一个 lost 的人。” 填海记的故事主线就云云竖立下来了。

穆清很爱公路片,尤其是北野武的《菊次郎的夏季》和安哲的 “孤独三部弯“。“吾觉得这画面就像是一个公路片,但是大无数公路故事都是向一个现在标进取,在路途中成长或者转折,而 这个司机压根就是没现在标地的,异国也没辙,但就是不克停。吾感觉这故事更相符吾对人生的认知。”

穆清的这段话戳中了吾,这个年龄也许行家都有相通的懊丧。吾大二的时候也对艺术和异日有余了迷茫,仿佛只有不息地造作品才能让本身休止忧忧郁 —— 这也是胡迪和穆清在做的事情。当吾问他们最最先创作的契机的时候,他们就正大地回答吾:“就是想做个动画而已。”

他们在末了借幼石头之口想说的是:“巨人那么大,依旧追不到太阳啊。”年轻的吾们都或多或少曾经有些自夸,幻想本身就是填满大海的末了一块石头,但末了能够发现, 本身也只是一块不首眼的石头,毫无分量。

卡车司机被困在高速公路上,飞翔的荷兰人被咒骂不克停泊,夸父在追逐太阳,西西弗斯不息在推石头。当幼石头终于来到了海边,面朝《物化者野外祭》里相通血红色的海,看向《三岛纪由夫传》里那样红里烫黄的斜阳,他在想什么?当你不再有尽头,却不克休止前走,那为何还要 “徒劳” ?

吾却觉得这个终局超级浪漫 —— 真实的现在标不是填海本身,而海是否被填满也并不重要,本身的全力是否重要这一点也不重要,但就是这些有时义的事情,却能够活出意义。做艺术不就是云云吗?行家甚至都找不到海在哪儿。但只要本身的作品对茫茫人海中某一幼我来说有价值,那就是值得的。

穆清和胡迪在异日还想尝试更多的东西,在私塾期间把各栽益玩的序言和手段都试一下。接下来想要呼朋唤友,找更多志同道相符的,最益是会画画也会做动画的良朋一首来创作。吾憧憬看见这两位 “幼石子” 异日更多的浪花,期待他们永久有纵身一跃的丧胆和坚定。

//作者:夏磊蕾

//编辑:Alexwood